2002年我策划“法国夏日之友艺术沙龙”的时候，在参展画家中，我很希望有两位来自中国的艺术家能够参与。当时我已经选择了深圳大学的关玉良教授，关教授是已经在中国具有知名度的当代艺术家，作品表现方式包括了中国画，油画，陶艺，当代雕塑等等，我希望能有一位以单纯中国画材质为艺术表现方式的艺术家加入，在面对多份来自中国和巴黎的推荐材料的时候，尼斯大学文学艺术院的弗朗索瓦教授在一次晚宴上向我推荐了范文道先生。
第一次和范先生的见面是他刚刚从阿尔（法国印象派艺术圣地，梵高在此创作向日葵）写生回来，他带来了一批刚刚完成的写生作品。在和他的交谈中我立刻被他一批运用中国画绘画方式表现印象派风格的作品深深感动，现场和他敲定了参展事宜。这是我和他的第一次接触。在沙龙开幕式上，范先生的作品受到多位收藏家和艺术机构的关注，包括后来和他有广泛合作的莲花艺术画廊。我本人则收购了他描绘中国江南的一幅作品。
2002年中法文化年的一系列活动的展开，我和范文道先生的联系愈发紧密，作为和他合作次数最多的策展人，我深深的被他炙热的艺术热情感染。2002年8月他的父亲范保文教授应法国文化部邀请到法国参加文化年的活动，使我有机会和两位范先生在夏日的蒙斯城堡一次深入的艺术讨论，当时范文道先生作为翻译和参与者与我们讨论了很多关于中国和法国绘画交流的问题。其中我们还谈到了一个来自两位范先生故乡宜兴，也具有留法背景的的艺术家——徐悲鸿先生。在整个交谈中我们谈的最多的还是在艺术表现时中西方绘画相互影响的可能性。
范文道先生的绘画对色彩的运用受到很深的法国印象派构图方式和色彩的影响，在架上绘画开始多元化的今天，范先生的绘画风格显示出独特的风格和旅法背景，与运用油画方式表现不同，他的绘画更多的是运用中国特有的墨和色在中国纸（宣纸）上的一种介于有意和无意之间的运用，这是我在法国所没有见到过的，我曾经和他一起讨论和做过多种关于色彩方面的实验非常有意思。
在最近的作品中，范先生作品《里昂艾斯小镇印象》开始明显尝试画面构成风格，在画面中溪流和山脉作为分割的“线”，作品《提拉山村印象》田埂作为分割的“界”，这也表现出他受到多拉教授（法国当代艺术研究院教授，著名构成装置艺术家）很深的影响。在一批表现郁金香山谷和薰衣草田园的作品中，整个画面的表现上开始尝试后印象派画家修拉的“点彩”方法。将成片的郁金香和薰衣草运用点彩的方式表现出来，而法国南部的特有的橙色屋顶和教堂成为“点彩”的组成部分并使整个画面有节奏的变化。
从2002认识他到今天，范先生近十年的作品表现有很大的变化，但他的绘画创作理念从未动摇，就是中西方绘画技法相互渗透的可行性尝试和研究。
2007年范先生和我告别要回中国去的时候，作为多年的朋友我感到不舍。他很真挚告诉我：“父母年纪大了，我在法国8年已经很长了，要回去陪陪他们了。”我接触很多在法国的中国艺术家，范先生是比较特别的一个，在艺术创作上他对各种艺术表现方式都能接受和吸纳，可在内心深处是一个传统的中国人。近几年范先生的作品开始更多地尝试，我也很希望在法国国家艺术沙龙上看到他的作品。
作者：德.尼尔斯，法国人，法国国家艺术沙龙评委会委员
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